(Photo courtesy of Disney & Lucas Film)
(一) 用角色的行為，塑造角色 (Character is Action)
我想把這句話掛在牆上。
你的角色，講話可以很賤、或很有哲理。他可以有很酷的名字、或打扮很時髦。但最終，他做了什麼，才代表他是誰 (they are what they do) 。一個人做了什麼，也是我們評斷他的依據。所以，當你在寫故事時，不要去想你角色是哪種類型的、或穿什麼牌衣服的。應該要去想，他會「做」什麼樣的事情。
(二) 驚人的舉動
延續上段，最有意思的角色，會「做」你最意想不到的事。創造一個角色，從你對他的好奇心開始。身為創作者，你自己必須，想要了解你的角色，至少這樣，你的觀眾也才有可能，想要了解你的角色。所以，試著讓你的角色做別人不會做的事，然後去思考，他為何會這樣做。
(三) 大反差
再說一次，創造一個角色，從對他的好奇心開始。而，對一個角色的好奇心，來自於他身上的大反差。不管真實或虛構世界中，如果你認識一位愛穿皮衣，卻吃素的人，你會想知道他為何不吃動物，卻可以穿動物皮。或是一個有虐待癖的和尚，你很自然就會想知道他心裡到底在想什麼。當然，這兩個是很極端的例子，但其實，每個人的行為與信仰，都有可能互相背叛。
(四) 一個細節，就夠了
特別是配角，一個細節: 一個貴氣的項鍊、一個手發抖的老毛病。都會讓你記住他。主角也是一樣，一個細節，會讓他更生動，就像回憶老友一樣，想起的都是些小東西。
(五) 細節，後面再加就好了
小時候玩 D & D 角色扮演遊戲時，有填過一個角色最喜歡的顏色、寵物、音樂...等等，是什麼的表格。還沒寫到一半，我就對這個角色失去興趣了，因為發現，這些資訊之間，根本就沒關聯性。但，當我開始寫作後，發現在寫第九、第十版時，加些細節，如角色最喜歡的顏色、寵物、音樂...等等，對角色有很大的幫助。因為這時，角色已經是有血、有肉、有個性、有歷史的人物了 - 細節與角色的關聯性，反而增加角色的真實性。
(六) 與世界不融
好，你已經想出你故事的世界觀了。這個世界觀呼喚你把它裝滿人。那，裡面的人應該就是這個世界的「延伸」吧? 不一定。有時候，最有意思的角色，是與世界不融的人。如果你的世界觀是一群在天上「牧雲的人」，可以試試讓你的主角對大氣過敏。並不說，主角一定要是什麼邊緣人、反社會人格。是也 OK。但寫一個跟世界有特殊關係的人，是讓他有生命力的好方法。
(七) Yoda 錯了
「情感」很難寫，你必須「聽」到你的角色，然後「演」出他的情感。故事中的情感或許可以自己演。但不是每個人都是演員。這就是為什麼「憤怒」那麼重要。憤怒是一個引擎，它可以驅動你的角色做許多事情。它也能轉變成不同的情緒。Yoda 錯了。憤怒能變成保護心。憤怒能變成開心。憤怒能讓你原諒。憤怒還能讓你大笑。其實，如果你能挖掘你的憤怒。你會發現，它能變成許多東西。
(八) 「 想要」與「需要」
「 想要」與「需要」是角色最基本的兩的元素。「需要」在故事中有兩種型式: 第一種，角色「需要」學會某些東西，才能得到他「 想要」的東西。第二種，角色真正「需要」的東西，與他「 想要」的東西抵觸，他最後只能選一個。「 想要」與「需要」是兩件事。「 想要」可以不用是故事的主旨。例如說，你角色「 想要」追校花，他「需要」的是勇氣。這時，故事的主軸是，追校花。故事的主旨才是，勇氣。
(九) 不用的背景故事
不要只寫一兩句話，寫一個真正的背景故事。例如說，角色在故事發生前，是如何輟學的。你角色碰到什麼、學到什麼，讓他今天變成這樣。這個背景故事，可以不用放在正式劇本中，但它能讓我們了解這個角色是如何走到今天這個點的 - 一個有勇氣的角色，可能曾經是個懦夫。一個健身教練，可能曾經是個胖子。
(十) 與劇情背道而馳
如果你角色要從 A 走到 B，乖乖走完，就太沒個性了。正常人，因為自己的缺點，路時常會走偏。但，也因為走偏，才凸顯的出個性。了解角色的弱點，也才知道他有多少進步空間。故事恨奇妙，順順的從 A 走到 B，故事反而是沒有「前進」的。與劇情背道而馳，故事反而才會「前進」。為何? 經歷過人生的都知道。生命永遠是在混亂中尋求平靜，在不公平中，追求公平，在大熔爐中，尋找自我。這才是真實的人生。