原文出處: ScriptShadow

註1 - Sequence Method 會翻譯成: 「章節式創作法」

註2 - Sequencing 會翻譯成: 「章節式分法」

註3 - Layering 會翻譯成: 「分散式寫法」或「橋梁情節」 

註4 - 文章中碰到這些專有名詞，避免混淆，會用 [ 原文+中譯 ] 或直接用 [ 原文 ]

Sequencing 

我記得第一次接觸 Sequence Method「章節式創作法」時，有種想吐的感覺。那感覺像一個數學公式。藝術應該跟數學無關吧，藝術應該是發自內心的情感表現，不能量化的吧。

但，當我讀了些劇本後。我慢慢發現「結構」對劇本的重要性。後來我看到這句話:「劇本是電影的藍圖」打破我原本的想法。藍圖就是: 數字、位置、空間。然後，你再看看劇本，它也是一樣啊。一頁的劇本，代表電影時間一分鐘。劇本跟數學的關聯性比我想得還多。

那，什麼是Sequence Method。要了解它，要先了解「角色目標」(character goal) 。故事的前半段，最好能清楚告訴觀眾: 角色的目標是什麼。那你的電影，就是在講他追尋這個目標的故事。《法櫃奇兵》Raiders of the Lost Ark 就是「角色目標」非常清楚的電影 - 印第安納瓊斯必須比納粹黨更早找到失落的約櫃。

Sequence Method，想表達的是: 如果角色只追求「一個」目標，觀眾很快就會無聊了。觀眾是沒耐心的，他們不會等兩個小時，只為了看主角有沒有得到「一個」目標。這個問題的解決方法是: 把你的劇本分成八段「小電影」，每段都有自己的「小目標」。這種作法叫 sequencing 「章節式分法」。

這個作法行的通，因為觀眾喜歡不斷被獎勵的感覺。觀眾雖然要看到結尾，才知道印第安納瓊斯找到失落的約櫃了沒。但前段，觀眾就可以知道他有沒有從山洞中偷出金猴子。中段，也可以知道太陽神杖的頭飾管不管用。

金猴子是個「小目標」。太陽神杖的頭飾也是個「小目標」。為什麼是 8 個「小目標」? 你當然可以寫12 個，或 4 個。但是有  8 個「小目標」，每個「小電影」的長度就是 12-15 分鐘。是完美讓觀眾嚐一下甜頭的長度。

另一點很重要的是，每一個「小電影」，不一定是靠「主角」引導。主角的「對手」 (反派)，或是「配角」都可以引導。例如，黑武士 (Darth Vader) 引導《星際大戰》的第一段「小電影」- 他在找死星計劃。C-3PO 和 R2-D2 引導第二段「小電影」- 他們要找人傳遞 "祕密訊息"。任何角色，只要有目標，都可以引導一段「小電影」。但是，大部份還是主角或反派在引導居多。

有 Sequence Method「章節式創作法」後，我們就不用煩惱如何填滿 110 頁的劇本。只要先填滿 12-15 頁，讓角色完成他手邊的「小目標」，完成後，再寫下一個 15 頁，一段一段寫下去。但是，這樣做有一個很大的漏洞，它切割性太強了。最怕的是，每段小電影，像自己的小故事。所以，熟練 Sequence Method 後，最大的挑戰是，讓劇本沒有被切割的感覺。要如何做? 就是我們下一個要討論的主題:

Layering

Layering 「分散式寫法」，是把，故事情節、祕密、次要角色目標，分散到多個「小電影」上。讓觀眾感覺不到每段之間的切割線。沒有「分散式寫法」，你的電影，很有可能會像八個「小電影」。

《星際大戰》中的第一段，黑武士 (Darth Vader) 要找死星計劃。第二段，C-3PO 和 R2-D2 要找人傳遞 "祕密訊息"。第三段，Luke 要找 Obi-Wan ( 歐比王)。這三段的 Layering 「橋樑情節」是什麼？ Princess Leia ( 莉亞公主 ) 的 "祕密訊息" 。第一段，莉亞公主把 "祕密訊息" 插入 R2 身體中。第二段，R2-D2 有點故障，Luke 只看到「片面」的 "祕密訊息" 。第三段，找到歐比王後，Luke 與他一起看「完整」的 "祕密訊息" 。

Layering 其實就是段落之間的橋樑。這個 "祕密訊息" 像橋樑一樣貫穿這三段，一點一滴被揭露。不好的編劇，會在第一段就把莉亞公主的 "祕密訊息" 整段演出來。這樣，觀眾就已經知道她說了什麼。後段故事就沒有橋樑，也沒有祕密，也沒有驚喜。

原文連結: http://scriptshadow.net/advanced-screenwriting-technique-layering/