繼20部動畫長片名單與10部動畫短片提名之後，讓我們再來看看另一個與動畫息息相關的獎項：最佳視覺效果。特效大片通常與電影預算多寡息息相關，因此去年10強有多達6部是續集作品，今年則只有三部，而且當中有兩部是時間隔了很久重開機的經典系列 。電影美學研究網站Art of the Film特別剪輯了今年10部入選作品的視覺特效菁華，非常精彩，先睹為快！
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復仇者：奧創紀元 Avengers: Age of Ultron
特效由業界龍頭工業光魔ILM統籌，影片是Wired雜誌Mike Seymour的採訪。這次的製作重點擺在浩克身上，除了電影中他會與浩克毀滅者有一場大戰之外，為了讓數位浩克與真人演員 Mark Ruffalo 的表演更為貼近，製作團隊除了重新打造浩克的次表層肌肉系統，還開發了一套不用標記點(mark)就可以做即時臉部追蹤的工具，讓數位浩克的表情更像個真人，與黑寡婦演起感情戲也能深情款款。
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蟻人 Ant-Man
英雄蟻人"縮放自如"的戰鬥方式註定需要大量的特效支援，加上角色戰鬥時大多時間可以帶著鋼盔不露臉，所以影片的許多戰鬥場面從頭到尾幾乎都是由動畫師與電腦合力創造。
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人造意識 Ex Machina
要創造一個介於人類與機械但又不只是機器人的角色是相當困難的，而本片的靈魂人物AVA就是如此，依小編觀察，人類表情複雜曖昧但又能瞬間被瞭解的一顰一笑仍是數位替身目前難以取代的，所以AVA的肉身部份仍是由真實演員來表現。輒得一提的是，這部片居然沒有在台灣上映，不知道台灣片商的腦袋是在裝什麼...
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侏羅紀世界 Jurassic World
又一部由業界龍頭工業光魔ILM統籌的特效大片，也是2015年全世界最賣座的電影，影片是Wired雜誌Mike Seymour的採訪，我們也有整理了很豐富的幕後花絮：《侏儸紀世界》的實拍、音效、與動畫。另外，從這支影片可以看出來，與人類體型相近的迅猛龍動態是由Mo-cap演員所表演，而體型與人類差異巨大的帝王暴龍則是動畫師的keyframe傑作。
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瘋狂麥斯：憤怒道 Mad Max: Fury Road
雖然本片視覺效果最為人津津樂道的就是導演George Miller的硬派作風，擅長也非常喜歡真槍實彈的來處理特效鏡頭，不過，電腦後期依舊幫了許多大忙，讓畫面更具張力與戲劇性。
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絕地救援 The Martian
後期特效由MPC統籌，影片是Wired雜誌Mike Seymour的採訪。打造不存在但又具有說服力的火星地表與太空場景，本來就是相當困難的視覺挑戰。需要注意的細節很多，像是麥特戴蒙在室外的安全頭盔都是由數位添加的，因為頭盔鏡面需要有正確的火星環境反射，而這是在綠幕的拍攝現場做不到的。不過，百密終有一疏，網友的眼睛是很雪亮的。
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神鬼獵人 The Revenant
《火線交錯》、《鳥人》導演ALEJANDRO GONZALEZ過去就不太依賴後期特效，擅長使用一鏡到底與長鏡頭來描述故事，因此影片中的壯闊場景應該都是實拍而成，數位特效的重點應該就是落在森林中出現的各種野生動物身上吧。
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星際大戰：原力覺醒 Star Wars: The Force Awakens
開啟太空科幻電影先河的《星際大戰》重開機，在北美受到狂熱歡迎並且不斷打破影史紀錄，以好萊塢人氣為指標的奧斯卡獎豈有不入選的道理。
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明日世界 Tomorrowland
動畫名導Brad Bird的第二部真人實拍電影，故事中有一個完美裡想的平行世界，充滿未來感與不存在的科幻產物。特效由工業光魔ILM統籌，影片是Wired雜誌Mike Seymour的採訪。
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走鋼索的人 The Walk
故事描述法國走鋼絲表演家Philippe Petit於1974年8月7日挑戰行走紐約世貿中心雙子星的真實故事，因為911事件，所以影片中最重要的非人角色雙子星大廈勢必由數位打造。
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